宋陵石刻艺术风格演变

(1)初宋之晚唐风格

安陵，建于赵宋定鼎初年，石雕尚无定制，造型质朴，不事华饰，技法较粗。石马、虎下部不做透雕与座连体，承晚唐五代之艺术风格。

昌陵，奠定宋陵石刻规制，其形体增大，造型敦厚；刀法洗练如文臣，线条较流畅，纹饰琉朗如瑞碑壁，仍保留有一部分晚唐遗风，以镇陵将军为代表。

（2）早期之写实倾向

熙陵，太宗时期政局稳定，经济上升，故陵之规模与石刻气魄均胜于昌陵而为后代仿效，石刻形体高大，人物造型雄健浑实，刀法较细密，体现出不同人物的不同性格，写实倾向渐强，如吊唁之客使神态刻画逼真，服饰之各具特征，及镇将军盔甲上浮雕纹饰开始细致丰富动物造型则强调体积感并增加细部刻画，如石羊昂首祥卧，轮廓清晰优美，乃于整体感上着力表现头部定陵，继熙陵壮阔雄伟之制，人物造型不如熙陵生动，如客使形象表情较呆板。但细部增多，如宫人，内侍手执骨朵，拂尘等，动物形象浑厚，体态丰满而纹饰增多。

（3）中期之写实新风

昭陵，仁宗朝社会较安定，文化、艺术均有长足发展，陵墓石刻出现了新特点·人物造型不像先前那般粗壮有时近乎臃肿而肥胖的比例，着力于突出不同人物身份之相应情态．如文臣之雍容大度，客使之悲恸，镇陵将军之内在力量。细部处理亦多，如武臣柱剑，对其手指关节之起伏均作了刻画，衣纹反映出体态变化与形体转折。又如瑞禽碑壁纹显得更繁细。

厚陵，规模虽小，但石刻风格在承循昭陵之基础上又有较大发展。突出表现在人物造型，比例明显变得修长秀美，如宫人、文、武臣。角端的刻画突出了它能奋飞迅走的个性。至此可以说宋陵石刻己完全摆脱了早期所受晚唐、五代风格之影响，实现了宋陵石刻风格由早期向晚期之过渡。

（4丿晚期之成熟风格

裕陵，神宗朝政治、经济力量虽已开始衰弱，但绘画、书法、雕刻等文化艺术却长足发展。裕陵石刻显现了不同以往的风格，即细膩、写实、生动、逼真，并注意了神韵、风度的表达·人像比例更加苗条，脸型更加俊秀，人物的精神状态突破了以往哀戚表情的刻画，出现新的风格，如文臣之潇洒．控马官之宁和，人物面部如颧骨、额丘、眉弓、下颌等处及衣纹等于文、武官、客使均有细致规划，动物中特别是虎、羊也明显较前更苗条了裕陵双狮不仅比例准确，姿态活泼，且通过拴在胫旁之铁链搭于背上而与整个狮身动势吻合，借以表觋出行走之动态，堪称石刻之佳作·其他如石象眼眶皱纹与头部刻划，上马台之云龙浮雕，皆很生动。

泰陵，北宋末年经济日衰，石刻形制比裕陵为小。风格与裕陵相近，注意动罅与细部刻划·如石象，造型逼真，有动感，全身重心珞前倾，同时头部刻划较细，腹部肌肉和鼻子的自然后重都刻划得淋漓尽致。客使形象极为写实，衣裙多褶而线条自由圆转贴身，代替了以前的平直线条，使之更具有形体感。镇陵将军较之以前比例稍瘦，甲胄纹饰更细，表情更生动·其他人物亦各具特征，各守其职，宛若在帝王生前的宫廷中一样，生活气息较浓，至此，宋綾石刻已日趋成熟、完美．成为宋代石刻的优秀代表。